赫尔鸣了两下喇叭，暗红色的两层小楼中没有反应。但花园铁栅门是虚掩着的，一推就开了。兄弟俩沿着卵石铺砌的小径往里走。小径两旁的绿地栽满各种兰草。伯克利的气候虽然比帕萨迪纳冷得多，但兰还能在室外生长。
“这房子是琼用她的专利收入买的。主要是新型云室和计数管的专利。”罗曼说，“她说，她喜欢这房子，是因为它带有花园，可以用来种兰。”
“琼知道我们要来吧？”
“当然知道。但不知道是今天。我想让她有个意外的惊喜。”奥姆侧耳听听，终于听见某种轻柔的乐曲声。他判断了一下方位，摆摆手：“走，她在舞厅。”
小楼的后面，往长满红杉的山坡下延伸出一间宽敞的平房，就是奥姆所说的“舞厅”。深黄色地板上没铺地毯，玻璃墙下安装着两条练功用的木质扶手杠，屋子一端搁着三角钢琴和健身器。乐曲是从录音机中传出的。奥姆霍斯兄弟来到一道走廊上，透过那里的玻璃墙朝大厅里一瞅，两人都愣住了：眼前的琼他们似乎从来就没见过——不，不是“似乎”，而是确确实实没有见过！
琼的美丽除容貌、身材和肤色外，主要表现在装束和气韵上：栗黑色长发披在肩上，或束成一把“马尾”、梳作一条大辫垂在背后；在“庄重”场合如实验室会议室里则盘成圆髻，配上她那鹅蛋形的面庞和长而白皙的脖颈，楚楚动人。平时穿着与一般年轻美国或中国的女性无异，只是无论穿什么和穿成什么样都别具魅力；在公众场合则是一袭贴身剪裁镶着花边的深紫色旗袍，高领，高开衩，乳胸高耸，略配几件首饰，全身每一根线条都轻柔优美，显得高贵典雅，仪态万方——用研究湍流的克鲁因博士的话说：都在“流动”！卡蒙教授是众所周知的弗洛伊德弟子，他对琼那身旗袍，特别对“高开衩”的评价是“勾魂摄魄”……
但眼前的琼却只穿着泳装——这副装束不仅一般人没见过，连罗曼和赫尔都从没见过。奥姆这时忽然觉得悄悄进入别人屋里不大礼貌，想叫一声，但嘴虽张开，却没喊出声来。其实赫尔已经看出琼穿的不是“泳装”，而是一种练舞专用的紧身服，近似体操服，露着一段柔软细致的腰肢，在舞蹈中给人的感觉确实是“流动”！琼在跳舞，或者说是练舞——这是她穿紧身服的原因。她跳的不是探戈、狐步和华尔兹等交际舞，而是一种独舞；看上去，她陶醉在某种梦幻般的境界中……
琼是学过芭蕾的——这从琼经常在无意中表现出来的“外开式”脚形都能看出来。但她受邓肯的影响更深，而邓肯不喜欢芭蕾。邓肯向往人性解放，钟情于心灵的表白和节奏的奔放，追求思想感情的独特表现;舞台上打破程式，不用布景，不铺地毯，动作不要求规范，演员不穿衣服鞋袜，而是披着轻纱，长发飘飘，赤脚舞蹈……
“俨如又一个邓肯！”赫尔目不转睛。
“你说什么？”罗曼问。
“婚礼……”赫尔喃喃道。
“什么婚礼，谁的婚礼？”
“我说，琼跳的舞名叫《婚礼》。这是一个著名舞剧，一九二三年首演于巴黎。”
原剧应该是一个群舞。独舞的琼当然只能扮演新娘。她在尽情表现着新娘的喜悦、羞涩和梳妆，看出热烈的婚礼和喜筵，看出“洞房花烛夜”和男女情爱……
伯克利今年冬季很冷，暗红色小楼中却温暖如春。
丁洁琼崇拜邓肯，曾经梦想成为一位舞蹈家；后来虽然改行，却从未放弃对舞蹈的喜爱和跳舞的习惯。美国人酷爱体育运动，她也参加滑雪、溜冰和打网球，观看篮球和垒球比赛，但她最经常的运动形式却是舞蹈，而且是独自跳舞，认真跳舞，跳“交响芭蕾”，跳“自然动作”，跳“人体律动”，跳“表现主义”，跳“机遇舞”、“流行舞”、“哑剧舞”和“自由舞”，等等。她经常孤独地舞蹈，在舞蹈中排遣时光，用舞蹈寄托对恋人的思念和对爱情的渴望……
丁洁琼最喜爱的是邓肯的“自由舞”。这种舞蹈确实“自由”，可以随意选择贝多芬、舒伯特或别的作曲家的作品并随意编排动作，可以不表现情节也没有特定人物，可以即兴抒发灵感，用肢体和表情无拘无束、淋漓尽致地迸放自己内心的情感……
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