这十八牒小列女屏风并无落款署名,但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的?手笔来。
时人画人物多?用“春蚕吐丝”法，线条如发丝般匀细，且仕女体态丰腴,面短而艳。
而眼前这些仕女用的?却是兰叶描兼蚯蚓描,线条富于变化,且这些仕女纤瘦飘逸,骨清神隽,颇有六朝遗意，是典型的?“邵家样”。
外祖父在宫中图画院贡职时间不长,但其画作深得先帝喜爱,大部分画作都随先帝葬入皇陵,宫中剩下的?并不多?,这样的?整套屏风画实属难得。
更重要的?是,其中的?卫姬和齐姜两幅的?运笔方向和笔势，与其余各幅皆有微小的?差别,旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手,自然看得出来，作画者也是左利手。
沈宜秋知道?外祖父晚年身体不好，任务繁重时,母亲便会替笔。
母亲喜欢画画，出阁时的?妆奁便是她从小到大的?画作。
后来去了?灵州,她又画了?许多?,朔方的?山川、草木、牛羊、马匹、街市……
她最喜欢画的?是桃林,灵州有赫连勃勃所?置的?果园，有桃李千株，每当?盛放之时,他们一家人便会去林中游玩。
后来她病骨支离，不能再?出门，只能凭着记忆，将那?云蒸霞蔚的?盛景重现于笔端。
沈宜秋回长安前，老管事将她母亲的?画作收拾作几大箱，一起运往长安。
那?几口大木箱里装着的?，不仅是母亲的?手迹，也是她最珍贵的?记忆。
可?回到沈家后，祖母便即将灵州跟来的?管事、奴仆、乳母全都赶出了?府，那?些画作沈宜秋也再?没有见过。
后来她问起，祖母只说灵州至长安千里，路途遥远，那?些东西在途中佚失了?。
沈宜秋第一次被祖母锁入西园，便是因她哭着闹着索要母亲的?画。
后来她再?要看一眼母亲的?手迹，只能去大慈恩寺看母亲所?绘的?经变画。
然而二十年中，那?些画早已褪色斑驳，又由别的?画师添改上色，早就面目全非了?。
不想?时隔多?年，竟然能在这里看见母亲的?画作。
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