东瀛娱乐家

作者:斜线和弦

   “确实是在乱搞啊……”叶昭吐槽道,“这么做未免有点草率了。”

  想要唱歌和想要指挥别人唱歌,这中间差了足有十万八千里。歌容易唱,年薪百万的修音师,就是靠着这帮五音不全的玩票份子养活着的。

  可是当制作人来指挥别人唱歌……打个比方,和完全没经验的人扬言要当导演差不多。

  电影界以前有专门盯着这帮零经验导演的所谓副导演协会,在只要有钱谁都能成立工作室当导演的时代来临之前,但凡有人胆敢“一步登天”,就会被摁住一顿猛怼。

  相比之下,乐界就要温和得多了。大不了就被杂志媒体毒舌评论人们冷嘲热讽一顿呗。只要脸皮厚,唾沫星子都能拿去洗脸。

  “只要一次就好了,”浜田雅功说,“我也不是想要像你们那样去发掘合适的新人,然后开始音乐活动,只是想借着节目的话题度,来做一次期间限定的企划而已。”

  那就是在限定的期间之内进行活动的“兼职歌手”了,这样一来,虽然也是正式出道,但是又跟普通歌手有所不同了。

  关于制作人的职责,歌手或者乐队出身的音乐家,在开始进行制作人工作的时候,多半也会一并提供词曲给被制作的歌手。

  也是这些人,支撑起了现在这个制作人风潮。

  当然,也并不是担任制作人就要词曲全能,音乐精通。因为制作人最重要的工作,实则还是掌控全局。不提供词曲,只担任制作人的人,要比一手包办的还要多。

  也正是因为这样,担任制作人,就需要更加高深的功力和出众的眼界。好的词曲作家不一定是好的制作人,反过来情况也类似。

  从这点来说的话,浜田雅功来当制作人百分百是不合格的。这位老兄的搞笑功力没有人会怀疑,但是要聊音乐功力的话……这位老兄的搞笑功力没有人会怀疑。

  但是,如果他想要制作的对象是搞笑艺人的话,事情就又有点不一样了。

  百分之百可以预见,这个企划的卖点集中在了搞笑上面,真要说起来,就像是发行角色歌那样。

  等节目结束,热度过去,继续还是该干什么就干什么。最重要的是,这种企划完全不存在“误人子弟”的风险,因为本身被制作的那一方,也只是偶尔换了个跑道而已。

  所谓的玩票制作人加上玩票歌手。

  “有点不明白的地方,”叶昭说,“那就是,在这个企划里,我的角色是什么呢?”

  如果制作人由浜田雅功自己来担任,那么提供词曲的人也就无所谓是谁了。完全没有必要特意找到他,就为了告诉他,自己打算在搞笑艺人里选个制作的对象。

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