资方尊重演员的意见，演员尊重导演的想法。
《Padana》剧组的搭建和运转就像它一直是那么和谐有序的进行着。
这部戏的起始和发展在导演看来是有那么一些不同寻常的成分，罗西同阿甘一样也是提早抵达了米兰，他在这里督促剧组的时候，只见到了为数不多熟悉的人。
或许说不上熟悉，只是认识。
好莱坞很大，演员很多，各个层面的影视工作者更是数不胜数，罗西这样层次的导演真是难说能接触到多少大咖，但是不管有没有见过面，他总是在大屏幕上见过这些人的，当面也能说出人家的作品。
比如同样抵达了米兰的克里斯托弗·沃肯，这是一位好演员，一位兢兢业业担任配角的好演员。
比如即将抵达米兰的艾玛·斯通，这是一位未来之星，她的上一部片子就是帮助伊纳里多拿下奥斯卡最佳导演的《鸟人》。
可是，除了这两位，除了有限的几个人，罗西发现渐渐增多的配角、群演都是自己不熟悉的人，甚至于，不太像是演员。
剧组上下也是有一种诡秘的气氛。
古怪，真的很古怪。
这种不对劲的感觉一直持续到阿甘出现在剧组。
当这位有能力影响到派拉蒙资方的演员出现时，罗西原本脸上准备好了的笑容表情随着陌生群演们的脱帽致敬而渐渐凝固了。
这种凝固在视线从阿甘身上转移到旁边有着莫名气质的意大利男人身上时更加结实了，简直像是在脸上先涂抹了一块湿润的泥巴又用热风机吹干了一样。
罗西在心里油然而生了一种西西里岛人特有的战栗感。
他终于明白剧组里那种古怪之中又透露出的奇异熟悉感是什么了？
——眼前的黑不是黑，你说的白是什么白？
为了这次拍摄的顺利，罗西意大利出身的背景也是筛选导演的因素之一，他是深知国内状况的，也曾经对一些美国朋友的好奇和推测表示不屑，如果意大利没有黑衣人，那简直就像是母猪能上树一样奇怪。
如果有人天真的以为到了这个年代就没有了这群人，那就到前年刚刚下去见马克思的终身参议员朱力奥先生的墓碑前看一看吧。
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