完美人生

作者:刀一耕

   几个人围坐在一起,讨论有关于未来工作室的前途、发展路线等话题,而且在座的人,哪怕黄文娟都算是未来工作室必然的员工,对此都是关注的很,就连王靖露,虽然看她的样子,对于这个话题,应该是听得有点迷迷糊糊,但仍然是一副很感兴趣的样子。

  见大家讨论得火热,似乎在被自己点明了未来发展要面临的难处之后,大家反而情绪激昂起来,李谦也就忍不住把自己对工作室未来发展的一些思路都说出来,跟大家交流。

  他现在要成立的,只是一家音乐类娱乐类的个人工作室,但底子却是按照小型唱片公司的规格打下的,包括办公地址的大小,包括整体装修设计的走向,也包括即将在接下来慢慢到货和安装的一些专业设备,无不如此。

  那么,要开一家唱片公司,一家能够在业内站稳脚跟的唱片公司,难不难?

  在李谦看来,说容易也容易,说难,也很难。

  笼统的来说,一家成熟的唱片公司,需要由三大块构成:制作能力,发行能力,歌星。

  而且某种程度上来说,前两者,决定后者。

  当然,如果从整个产业的角度上来考虑,如果不想在以后受制于人的话,那么一家唱片公司最好还能拥有自己的独立生产能力。

  只不过是从现在看,这一点,并不是非有不可。最关键的,还是上述那三点。

  当然,要说起这些来,按道理来说,应该是廖辽这个著名歌星更内行的,但一来还是因为她成名太快。还没有来得及去接触、去详细品味那种从底层一点点拼搏和挣扎上去的过程,二来,要说到对整个唱片行业的了解和整体把握,她还是比不上曾经有过二十年深入体会的李谦的,所以更多的时候,还是李谦在说。她和其她人一样认真地听。

  对她来说,李谦偶尔有些话,颇有醍醐灌顶的意味,自觉收获极大,而对于像齐洁、王靖露和黄文娟她们来说,就是属于纯粹的科普灌输了——不求她们能有多深刻的体悟,大体明白唱片是怎么做出来,又是怎么卖到歌迷们手里的,也就足够了。

  对于唱片公司来说。排在第一位的,就是制作能力。

  而事实上,未来的李谦工作室要做唱片,在最一开始就能够拥有的、也肯定是最擅长的,甚至是能够拿来为工作室的发展铺路子、趟平一切障碍的,也正是这个制作能力。

  而所谓的制作能力,又分成几大块。

  首先你得有歌曲作品,而且是每年都要不断地有新的大量作品。这就要求一家唱片公司不管是签约词曲创作人也好,还是在业内拥有广阔的人脉。能够从很多独立音乐人那里拿到作品也好,总之,作品是音乐的源头,这个必须有保证。

  或许到最后,一家公司一年收集到了一千首的新作品,但最后真正被选用、被制作成歌曲发行上市的。只有一百首甚至几十首,但被淘汰掉的那九百首作品,却并不是就没有价值了,它们尽管不合用,或是因为质量不过关。或者口味不符合,总之,被淘汰了,但它们的存在,却是保证一家唱片公司出品质量的关键部分,是唱片公司必须拿到的。

  说到这里,李谦就笑着给几个女孩子打比方,他道:“这就好比是整个唐朝不知道有多少万、甚至几十万的诗人都在写诗,写出来的作品可能有几十万首、甚至几百万首,其中大部分是不具备什么文学价值的,但正是因为有了它们的存在,才形成了整个唐代写诗的大风气。最后,一代又一代的人们,从那浩如烟海的诗歌库里自然而然的选择出了其中的精品,并让它们流传了下来,这才有了瑰丽壮美的盛唐诗篇。”

  这个例子很简单,哪怕初中毕业,你都完全能心领神会,所以大家就都听得不断地点头,而这个时候,廖辽也说道:“第二张专辑就不用说了,《涛声依旧》完全就是你来包办的嘛,对我,对制作人来说,当然都省事儿,但我做第一张专辑的时候,你是不知道,一共搜罗了足足六七十首歌,但最后能进我眼、让我相中了的,在遇到你、从你那里拿到那五首歌之前,就只有五首歌,你可想而知这个淘汰率!当然,我觉得主要还是长生唱片这边老陈的人脉没打开,所以,也能拿到作品,但太出色的那些人的作品,就不太容易拿到。”

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