艺人行内有一句话叫做“生书熟戏，听不腻的曲艺”，意思是听书要听新鲜的，观众喜欢听新鲜的故事，你要是上次说过的又给人再说一遍，人家扭头又走了，因为没什么新鲜感了，这叫生书。
熟戏是观众喜欢听那些很熟悉的戏，尤其是某位的角儿的代表之作，凡是有这位角儿的演出，观众都会指名道姓让人家再唱那一出。
不只是梨园行是如此，在歌曲界也是一样的，比如观众在私底下听某一位歌手的某一首代表作都快听吐了，但是如果他去人家的演唱会，他肯定还是会跳着脚让人家唱那一首的。
这是二者不一样的地方。
听不腻的曲艺，曲艺的门类很多，它是综合了生书和熟戏两种特点的。
就拿相声来说好了，观众喜欢听新鲜的相声，可是人家也喜欢听有滋味的老相声，比如八大改行，这段子是靠柳活儿取胜的，这是听不腻的。
还有以前何向东演出过的技术性非常强的《相声十二门功课》，这段完全也可以反复演出啊。
还有可以套用原本相声的叙事情节包括故事框架，但是只要把包袱改一下，同样还是会很受观众喜欢。
它自身的适应性和可改造性非常好，所以这是听不腻的曲艺。
九头案何向东这些年偶尔也说上几回，但大多都是说上两三段就不说了。
就连当初向文社搬家的时候，何向东刚前一晚用九头案拴住了扣子，也吸引了不少观众来四方茶馆，结果后来他照样没把这个坑填上。
所以有些老观众听到何向东又要说九头案，这帮人真的快骂出声音来了，因为他们实在太怕何向东这孙子又挖一个坑就走人啊，他们脆弱的小心脏可无法承受这种打击啊。
不管如何，何向东的九头案还是开说了，没个三五分钟，全场所有人就都被何向东吸引住了，这些人听得是如痴如醉，全都沉浸在故事里面了。
这里面就有侯三爷等一众大腕，也有张宝库等几位见多识广的老前辈，就连赵峰华这帮准备找麻烦的家伙都被何向东的故事吸引住了。
何向东现在说书的水平离一代宗师也不远了，想当年在牡丹奖比赛上，他就一人压下了评书一门了，那时候他的水平就已经是一代名家了。
四年多过去了，他也完全接受了王弥苇的传承了，把他的那一枝儿的本事学了个全。
何向东还是张氏评书的唯一传人，再加上又传承了王弥苇的衣钵，两大宗师亲手悉心教出来的弟子，能不厉害吗？更别说何向东本身的条件就好的出奇。
所以他有今天这能耐，一点不为怪。
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